斯琴高娃堪称演技实力派吧，你认为呢？
我们都知道在内地有很多实力派女演员，其中像斯琴高娃和蒋雯丽都是响当当的影后老戏骨。斯琴高娃相比于蒋雯丽资历更为显赫，当蒋雯丽还是一个默默无闻工厂女工的时候，斯琴高娃就已经凭借着虎妞这个角色成为了家喻户晓的女明星。年轻时的斯琴高娃也是十足的美女胚子，举手投足之间也散发着女神气质。
只是斯琴高娃后来将事业重心放到了演电视剧上，所以她在电影上的成就不如电视剧那么显眼了。斯琴高娃在内地女演员中也是出了名的兢兢业业，她为了塑造好一个角色经常是要反复揣摩人物内心。当年郭宝昌导演拍摄《大宅门》的时候，本来女一号白奶奶这个角色不是内定的斯琴高娃。
有人向导演郭宝昌推荐斯琴高娃，郭宝昌也是直摇头表示她太胖了不太符合人物设定。斯琴高娃听说之后也是憋着一口气，她早知道郭宝昌导演要拍《大宅门》。大家都相信郭宝昌导演和编剧能力，坚信《大宅门》拍出来之后，肯定会成为经典。一向戏痴的斯琴高娃，为了能接演这个角色也是玩命减肥。
最终斯琴高娃瘦了很多斤之后，巨大诚意和决心打动了导演郭宝昌。事实证明斯琴高娃的演技成了这部《大宅门》中一大亮点。斯琴高娃演戏给人感觉就是字正腔圆话剧味过浓，这种演戏特点擅长演女强人。所以斯琴高娃饰演的女强人白奶奶和孝庄太后，都成为了不可***的经典。只是斯琴高娃在演绎一些小人物角色的时候，也按照这种字正腔圆的话剧套路演，就让很多观众看着有些出戏了。
就像在湖南卫视拍摄的《隋唐英雄传》中，斯琴高娃客串出演了程咬金的母亲。斯琴高娃举手投足之间，还按照孝庄皇后这个套路演。这让很多观众也是大为吐槽。时间长了大家也对斯琴高娃的表演套路摸清楚了，所以她在后面的演艺生涯中不改变戏路的话，恐怕难以称得上老戏骨这个名称了。
一个曾经的文艺青年心目中的女神，以我们现在的眼光去评判其演技，竟是“浮夸”“做作”“套路”。我觉得这是对其表演艺术水平的低估，但客观上讲这种评价又是合情理的——标准不同罢了。
斯琴高娃的表演技巧要放到她当时的那个时代语境去讨论。
她塑造的最经典的形象“虎妞”（《骆驼祥子》凌子风导演），无疑是成功的。
她通过桃形刘海、发夹、虎牙等外部造型，以及语言、动作、表情等的精彩表演，从内到外，把虎妞的泼辣、粗俗，以及她对祥子的真情实感，逼真而传神地体现出来。
——摘自《影像中国与中国影像》
《骆驼祥子》的导演凌子风，他属于第三代导演，虽然这部电影是1982年出品，但是他身上第三代导演的特质还是明显的。
第三代导演有何特点？
为了更好地刻画人物，他们重视演员的表演。但是他们受到“戏剧本体”的电影观念的制约。
他们已经意识到电影与戏剧的不同之处，因而通过许多特写镜头、近景等来突出电影作为一门单独的艺术的特征。
但是“戏剧本体”的电影观念使得他们在注重电影特性的同时，忽略了电影表演与戏剧表演的区别。
斯琴高娃是80年代不可忘却的另一位实力派女星，凭借着《骆驼祥子》，她成为了双料影后，在当年也是一位大明星，和刘晓庆、潘虹同在一个层次，是真正的一线女星。不过，由于主演影片略少或相貌上的不占优势，斯琴高娃在80年代的确比刘晓庆和潘虹的知名度和公众影响力要稍稍小些。斯琴高娃扮演的角色大多为“泼辣而多情”的女子，相比刘晓庆的“泼辣”，斯琴高娃有过之而无不及。斯琴高娃在当年虽也扮演过比较温良的女子，如《归心似箭》。不过，总的而言，她还是一位类型化演员。如果说，潘虹是“悲剧女性”的代表人物，那斯琴高娃则是当之无愧的“泼辣女子”之代表。
